曲目列表
专辑简介
专辑简介：在这张专辑中，著名指挥家吉安卡洛·格雷罗（Giancarlo Guerrero）执棒波兰NFM弗罗茨瓦夫爱乐乐团（NFM Wroclaw Philharmonic），演绎了浪漫时期作曲大师勃拉姆斯的管弦乐作品。吉安卡洛·格雷罗认为：“勃拉姆斯显然是在追随他前辈的脚步，最了不起的是他出色地应用了贝多芬的元素，并用自己独具特色的语言体系创作。”在谈到与乐团合作中遇到的挑战时，格雷罗坦言：“我与乐团都非常了解管弦乐，这在一定程度下是值得警惕的——因为人们往往很难超越自己固有的习惯。因此，我们相互启发，切磋琢磨，这场诠释建立在我们的共识之上。我认为，在解读经典的过程中必须记住传统，但同时也不要害怕新的想法。每一次表演过去的作品，都是对它的重新发现。”指挥家简介：吉安卡洛·格雷罗（Giancarlo Guerrero）是纳什维尔交响乐团（NSO）的音乐总监，同时兼任克利夫兰乐团迈阿密居住区首席客座指挥。格雷罗拥有贝勒大学和西北大学的学位，从1999年到2004年，担任明尼苏达州乐团的副指挥。2012年，他录制了美国作曲家约瑟夫·施万特纳的打击乐与乐团协奏曲，带领纳什维尔交响乐团获得格莱美大奖。乐团简介：NFM弗罗茨瓦夫爱乐乐团（NFM Wroclaw Philharmonic）成立于1945年。在成立之初的四年间，乐团既是交响乐团又是歌剧乐团，随后成为弗罗茨瓦夫国家歌剧院乐团。1954年，它终于成为一个独立的交响乐团。乐团成立于1945年。2006年至2013年间，乐团与波兰指挥家雅切克·卡斯普契克（Jacek Kaspszyk）进行了长期合作，后者在担任首席指挥和艺术总监对乐团贡献颇丰。NFM弗罗茨瓦夫爱乐乐团以致力于呈现20世纪和21世纪的交响乐曲目而闻名，定期演出由国家音乐论坛委托的作品。乐团经常在波兰的著名音乐厅举办演奏会，并在欧洲和美国巡回演出。欧美色图16P
给中国的音频爱好者们 （Hi-Res相关）SOUND PRODUCER / RECORDING ENGINEER 内沼映二（EIJI UCHINUMA）非常感谢您一直聆听“MIXER'S LAB SOUND SERIES”。作为录音工程师，我将谈论高解析度音乐（Hi-Res）的必要性，乐趣以及对这一系列声音的坚持。在日本，音乐依然以CD作为主流媒体进行流通。当然，尽管可以从音乐数字文件或通过音乐流从音乐发布网站等获得高解析度Hi-Res的音源，但是CD现在仍然很流行。即使CD在30年前就已经诞生，新媒体也没有出现，这是一个很不可思议的现象。即使不否定CD的流行，CD的便利性和多功能性可能也无法放弃。但是，数字技术的进步是惊人的，特别是在音质方面也无法与Hi-Res音源相媲美。CD （44.1kHz,16bit）的音质与384kHz,24bit相比，是完全不同的。Hi-Res能将从乐器上发出的细微的、无法被录制在CD上的声音以及一些高频的声音录制下来，实际演奏过程中声音的均衡以及细腻的表达都可以被感知。而对于CD，在录音室制作的过程中，通常使用压缩来提高声音的响度，从而使通耳机、头戴耳机或者是小型系统也能很好的听到效果。同一音源的CD和Hi-Res音乐相比听起来，明显更嘈杂、令人疲惫的意见占了绝大部分。参见下图， 这是通过用Pro Tools记录20kHz的正弦波而获得的波形。 从顶部开始是48 kHz，96 kHz，192 k令Hz，但正弦波的波形在48 kHz时被破坏。这是声音失真的表现，成为声音听起来嘈杂、令人疲惫的原因。另一方面，宽广的频响曲线的周波数特性是Hi-Res的魅力 ，但是只有频率响应还不是Hi-Res，例如,具有高达20KHZ的频率响应，扬声器也可以判断Hi-Res的差异。如果可以忠实地再现以高采样，高位记录的录音室母带的基本波形，即使使用窄频带扬声器也可以实现Hi-Res的优点。实际上，我们使用的专业监听音箱（GENELEC‐1035A），频率响应达到20KHZ的声音也能真实再现。前几天，在一场视听会上，我们对CD和384kHz,24bit的音乐进行对比聆听，10人中全部可以听出其差别。果然，被破坏了的波形和正常的波形，声音的表达式不同的。而且，即使以调高音量去听耳朵也不会感到疲倦，这也是Hi-Res的魅力之一。然而，Hi-Res的魅力在于，如果在正常的波形上有正向的超过20KHZ的频率响应，那么Hi-Res 的深度将会加深一倍。下图是我们出品的“MIXER'SLAB SOUND SERIES，Vol.3”中收录的“What's Going On”这首曲子的频谱图，384kHz,24bit的格式，您可以看到波形少量扩展到100KHZ或更高。MIXER'S LAB SOUND SERIES这一系列关注并最大化384kHz,24bit的优势。大多数的音乐数字文件或者是音乐流格式，为了提高声音的响度，在调试均衡时就已经夸大了。但我们为了保留原始的录音师前期采集到的声源，使其原汁原味呈现，并没有进一步加工，因此响度低。（但是，这才是声音原本的响度）在录音之前，多使用模拟半英寸，但是通过引入Pyramix，验证384kHz,24bit的结果显示，这与到目前为主的数字声音都完全不同。没有混合调音台声染、能够最大程度忠实记录声音的384kHz,24bit采样音源，是“MIXER'SLAB SOUND SERIES”不可思议之魅力所在。
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